一部好莱坞梦工厂动画大作《功夫熊猫》经过十年的筹备和精心制作后终于与电影观众见面。《功夫熊猫》在北美和韩国以及日本上映后都分别取得了票房的周冠军，韩国甚至蝉联了两周的冠军。《功夫熊猫》的导演马克·奥斯本年轻时开始就对中国文化充满了浓厚的兴趣，尤其喜欢中国的武术。最近30年来他一直在研究中国文化，筹措拍摄一部有关中国文化的电影，最后选择了中国国宝大熊猫作为题材，通过把大熊猫的品牌效应和武术的博大精深结合在一起，磨砺出了一部让世人吃惊的动画大片《功夫熊猫》。
有一个自封为中国熊猫艺术家的人站出来公开抵制《功夫熊猫》在中国的上映，他的名字叫赵半狄。
6月16日早上8点，赵半狄和他的几位朋友举着“不容许好莱坞在劫后余生的中国捞金”的横幅来到广电总局。赵半狄在递给广电局的声明中提到：“好莱坞，它的气质和价值观会产生大量莎朗·斯通这样的人物。这样的好莱坞，还要在劫后余生的中国捞金。” 还强调：《功夫熊猫》“盗窃”了中国的国宝和中国功夫。广电总局电影局局长童刚接待了赵半狄等人，进行了近20分钟的当面沟通。对于赵半狄的做法，电影局表示从情感上理解。
对一位几十年热衷于中国文化并且用最贴近中国文化的手段、最轻松愉快的方式向全世界观众展现《功夫熊猫》的马克·奥斯来说，他付出的努力得到了认可，中国观众将会不断地送给他褒奖声。俗话说“十年磨一剑”，《功夫熊猫》所表现的就是这样的艺术功力。马克·奥斯在刻画熊猫的形象上有许多值得中国电影创作者学习和借鉴的地方：《功夫熊猫》很好地完成了中国大熊猫拟人化的创作并且结合高科技制作手段实现了阿宝的功夫动作，成为了被广大电影观众所接受的新的卡通形象。
相比之下，生活在熊猫故乡的赵半狄为传播中国大熊猫都作了什么呢？1999年决定伴随“熊猫”走自己艺术人生之路的赵半狄使用大熊猫形象为自己进行“熊猫时装秀”的商业活动。由于不断以熊猫“代言人”的姿态出现在公众面前，引起了媒体的注意和不满。在“熊猫时装秀”的商业活动中还涉及到了贪官、小姐、乞丐、二奶，严重地有损大熊猫的形象。成都的媒体将赵半狄作为“恶搞大熊猫”“亵渎大熊猫”的攻击对象进行批判。成都市政府在听取了来自各方的意见之后也考虑出台类似《成都市大熊猫保护管理条例》名目的法规，以此限制滥用大熊猫品牌进行商业化运作的行为。
从赵半狄站出来抵制《功夫熊猫》在中国的上映的行为看，多少有爱国的行为因素。但是通过公开的事例表明，赵半狄的实际用意不外乎要维持自己作为大熊猫“代言人”的“艺术家”地位和以此保住赖以生存的饭碗。
